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戲曲藝術

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Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts

本刊關注國內外最新的學術發展方向，全面展示學院的各項科研成果，既能使外界更了解中國戲曲學院的教學科研水平，也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來源,并保持它的學科性和通俗性和趣味性。

發文量：2415
被引量：285
H指數：3
開始收錄時間：1979(1)
CNKI綜合因子：0.11
維普期刊影響因子： 0.225
萬方期刊影響因子：0.16
創刊時間：1979

國內刊號/CN：11-1172/J

國際刊號/ISSN：1002-8927
發行周期：季刊

郵發代號：2-457
主管單位：北京市教育委員會

主辦單位：中國戲曲學院

戲曲藝術-聯系信息

主編：傅謹
電話：010-63351659
郵箱：[email protected]
地址：北京豐臺區萬泉寺400號
郵編：100073

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戲曲藝術 >2021年第4期

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共4384條結果

1.富有時代色彩的燈光追求——記青年燈光設計師周正平
- 王世勛;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第1期
摘要：如果你在1987年第一屆中國藝術節期間,觀看過浙江越劇院小百花團、三團在北京演出的“越劇演唱會”,就會想起那《大觀園·黛玉葬花》里似有卻無的一片竹林,那《梁山伯與祝英臺·十八相送》中詩情畫意的自然美景,那《祥林嫂》的洞房,那《刑場上的婚禮》……多么令人心酸,多么感人肺腑!
2.劇目豐富多采新秀脫穎而出——四川省川劇院、重慶市川劇院晉京演出
- 巴仁;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第1期
摘要：1988年冬,在首都舞臺上一度出現了“川劇熱”——四川省川劇院一、二團和重慶市川劇院相繼晉京獻藝,并參加中國首屆戲劇節的演出。這兩個劇院的演職員通力合作,推出川劇瑰寶,讓人再次看到了振興川劇的豐碩成果。
3.名通質變創意造言——川劇中王魁戲嬗變的描述
- 鐘韜;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第1期
摘要：佇立中國戲曲發展的長河之岸,俯視眾多熠熠生輝的古典劇目,順時而下,變異流播,永葆其不衰的活力,人們不能不為戲曲藝術的強健生命力而嘆服! 作為南戲之首的《王魁》戲文,其生命力竟長達八百余年,幾乎與中國戲曲成型后的歷史完全共時,維系其不衰活力的則是翻騰反復的變異。據現存資料可查考的就還有《王魁三題鄉》、《王俊民休書記》、《海神廟王魁負桂英》、《桂英記》、《追王
4.《缽頭》小議
- 黃永明;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第1期
摘要：《缽頭》二字,段安節《樂府雜錄·鼓架部》在“戲有”之冠語下,對《缽頭》作如下記載:“缽頭——昔有人,父為虎所傷,遂上山尋父尸。山有八折,故曲八疊。戲者披發,素衣,面作啼,蓋遭喪之狀也?！痹凇杜f唐書·音樂志》中稱:“撥頭出西域。胡人為猛虎所噬,其子求獸殺之,為舞以象之?！?/span>
- 東海黃公;
- 雜錄;
- 二字;
- 舊唐書;
- 段安節;
- 八疊;
- 踏搖娘;
- 中國戲曲史;
- 弄參軍;
- 巴圖爾;
5.戲曲筋斗的產生與形成(下)
- 顧兆璋;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第1期
摘要：(2)形與美的結合。這里的“形”是指筋斗翻起的形象,“美”是舞臺美術的簡稱。概括地講:戲曲筋斗的第二個特點就是形與美的結合。這種結合的產生是隨著清末以來,戲曲的服飾、化妝、道具等舞美藝術的改革而形成的。齊如山《中國劇之組織》第三章“衣服”一節中說道:“按行頭一行,從前本極簡單。在明朝不過蟒、帔、褶子、鎧、開氅、宮裝、茶衣、坎肩、裙子等十余種而已。其余一切衣服大半都由以上十余種中變化而成”;“箭衣乃清朝添入者”。
6.美國博士研究生蘇姍在京演出川劇
- 曉友;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第1期
摘要：美國夏威夷大學博士研究生、四川大學中文系、四川省川劇學校進修生蘇珊·珀特女士(中國名字為裴靜嬡,藝名為鐘美玉),在重慶市川劇院的協助下,于1988年11月8
7.我院原副院長任桂林同志逝世
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：中國共產黨優秀黨員、原中國戲曲學院副院長、中國戲劇家協會理事、著名戲曲藝術家任桂林同志,因病醫治無效,于1989年7月6日12時20分在北京逝世,終年74歲。
8.顧曲堪稱先驅者——懷念任桂林同志
- 馬少波;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：任桂林同志是我國當代戲曲改革的先驅者之一,也是我多年來親密的合作者和肝膽相照的知己。戰爭年代,我就對他十分仰慕。1949年得在北京見面,真是一見如故,相見恨晚。他那時擔任石家莊市文藝工作委員會和
9.哭任桂林兄
- 趙榮琛;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：桂林兄辭世的噩耗突然傳來,頓使我悲慟萬端,潸潸淚下。不久前,我倆幾乎同時分別住進醫院治病,互相未及探視。沒想到,我的病體得以痊愈出院,他卻溘然長逝,離開了我們。惜哉！痛哉！
10.含淚緬思任桂林
- 侯玉山;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：驚聞任桂林同志謝世,不禁惘然若失,悲痛之余尤為感懷。想起六十多年前我與他初次見面時的情景,想起數十年來他與我頻繁交往的經過,雖似瓦溝一瞥,卻又歷歷在目。喟嘆之下泣筆成文,以寄托我桑榆殘年的沉痛哀思與深切緬懷。
11.任桂林在石家莊——對父親一段文藝生活的回憶
- 任葆琦;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：病魔把父親的生命奪走了,我悲痛,我哭泣,萬萬沒不想到他走的這樣早、這樣急。他在世時,日夜想的都是如何振興京劇、振興昆曲;青年演員如何成長、老年演員如何發揮特長;劇目如何繁榮和在改革開放中戲
- 任桂林;
- 賈桂蘭;
- 文藝生活;
- 劉硯;
- 馬彥祥;
- 劉魁;
- 絲弦戲;
- 梅蘭芳先生;
- 王寶;
- 大澤鄉;
12.徽班進京及徽劇在南方的流變(上)
- 流沙;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：(一) 徽班之進入北京,在中國戲曲史上是件大事。一是由于徽班的大舉進京,使整個徽劇藝術獲得了迅速地發展,產生一種新的流派。二是這種新派的徽班,因為融合了漢劇的聲腔和劇目,對于后來京劇在北京的形成,
13.開創·清理·流布·論列(上)——鄭振鐸先生的雜劇研究簡述
- 張秀蓮;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：為紀念我國新文化運動杰出的戰士鄭振鐸先生誕辰九十周年,1988年12月在北京隆重地舉行了鄭振鐸的學術討論會,因而使人再一次懷念起這位著名的現代文學家、文學史家、文獻學家、藝術史家、藏書家和社會
14.焦菊隱“戲曲構成法”初探(下)
- 高師大;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：第三,“戲曲構成法”大膽預言了戲曲程式的組合具有自已的獨特規律焦菊隱先生在談到“戲曲構成法”時曾指出:“程式是有形的,構成法是無形的。構成法支配著程式,它本身也具有一定的無形的程式”?！白裱瓚蚯鷺嫵煞ㄟ@種無形的
15.“揚了戲劇界的正氣”——首都戲劇界座談揚劇《上訪專業戶》
- 簡迅;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：第二屆中國藝術節期間,江蘇省揚州市揚劇團晉京演出的現代戲《上訪專業戶》(又名《皮九辣子》),引起了強烈反響。為祝賀該劇演出成功,中國戲曲現代研究會和《戲劇評論》編輯部于1989年9月19日邀請戲劇界人士進行座談。潘
16.談戲曲表演藝術的體驗方法
- 楊非;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：(一)師法造化,中得心源生活體驗是演員創造過程中內心體驗的基礎。演員扮演的角色好比一把鎖,生活體驗就如鑰匙。必須用鑰匙把鎖打開,角色形象
17.談關公戲
- 李潤聲;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：關公這個人物是傳統戲里一個非常特殊的人物。京劇里有許多英雄豪杰、忠臣良將,可沒有第二位能有他那種神韻肅穆、莊嚴、威武,讓人感到精神一振、蕩氣回腸的。當然,一個沒有極高悟性和強有力表現
- 古城會;
- 四擊頭;
- 忠臣良將;
- 劉鴻升;
- 譚鑫培;
- 關平;
- 推髯;
- 展形;
- 王鴻壽;
- 王鳳卿;
18.本刊編輯部原副主任李家同志逝世
- 捷之;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：中國共產黨黨員、中國戲劇家協會會員、本刊編輯部原副主任李家同志,因病突發,搶救無效,于1989年9月18日下午7時在北京逝世,終年64歲。李家同志,廣東潮陽人,生于1925年11月。四十年代時,在上海影劇界做演員;解放后,先后在
19.憶堂會戲和義務戲中的余叔巖
- 劉曾復;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：1950年以前國內各種戲曲書刊登載過不少關于余叔巖在堂會戲和義務戲中演出的消息和評議。1950年后這類文字較少,但陸續出現過一些質量較高的書籍、文章,涉及到這一方面,例如孫養農的《談余叔巖》
- 余叔巖;
- 義務戲;
- 堂會戲;
- 空城計;
- 打棍出箱;
- 裘桂仙;
- 錢金福;
- 馬連良;
- 探母;
- 程硯秋;
20.趙榮琛教授在京收徒
- 祜祿;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：我院前顧問、著名京劇表演藝術家趙榮琛教授收我院表演系教師陳琪為徒,今夏在京舉行了儀式。到會人士祝賀趙榮琛先生又添門人,愿程(硯秋)派藝術繼
21.楊小樓先生給我說戲
- 宋義增;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：在《新民晚報》上,讀了吳小如先生談二三十年代里,幾位前輩名家表演《金錢豹》的文章,引起了我的美好回憶。那是1931年,我十八歲在天津。當時中國大戲院尚未建成。楊小樓先生在大明戲院演出。我和方連元先生、丑角同行秦鎖貴同住一處。楊小樓先生
- 方連元;
- 新民晚報;
- 鐵籠山;
- 楊先;
- 小場子;
- 劉硯;
- 朱光祖;
- 長坂坡;
- 夏侯恩;
- 一出戲;
22.日本古典劇的現狀——1989.3.29在北京中國戲曲學院的演講
- 原一平;叢林春;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：下面將簡單地沿著日本古典劇歷史的發展談談日本古典劇的現狀。在談到日本戲劇歷史的時候,必須注意的是“戲劇”這個詞的意義。比如說:有一定情節的臺本;即使簡陋但還能夠充當劇場的建筑物及其舞臺空間;或者具有演出意義
23.南戲研究的新篇章——讀孫崇濤南戲論文
- 浮名;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：近十年來,一向冷落的南戲研究,由于新增了中青年研究人員,壯大了陣營和力量,頓時出現了活躍的景象,令人可喜。孫崇濤同志,就是其中的一位。我讀了他陸續發表的南戲論文,很高興,很有啟發。這些
24.中國戲劇史的縮影——介紹天津戲劇博物館
- 黃殿祺;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：編篡《中國戲曲志》的“副產品” 回顧1984年,為了編纂《中國戲曲志天津卷》,當時我負責普遍調查天津的戲曲演出場所。首先來到市第九中學的校址廣東會館。我曾在此校上過職業高中。因此對廣
25.甫春老師
- 馮民;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：我有許多老師,甫春老師是其中的一位。1978年我報考中國戲曲學校,甫春老師是主考官之一,當輪到我站在他的面前時,我們便算是相識了。面對那么多位頭發花白的考
26.時機到來魚化龍——記京劇新星秦雪玲
- 周桓;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：兩年前,北京的京劇愛好者在舞臺上發現了一位極有光彩、非常善于表演大小角色的花旦演員,異口同聲地稱道:“這是當前不可多得的好花旦！”此后,天津、河北、以至大江以南的徐州、南京等地的觀眾,也都
27.我院《牛郎織女》演出本在臺灣上演
- 如;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：京劇《牛郎織女》我院1969年演出本(由鈕驃執筆改編)于今年七夕在臺灣臺北由盛蘭國劇團排成上演(用名《天河配》).由馬玉琪飾牛郎、魏海敏飾織女、何國棟飾金牛星、周陸麟飾嘎
- 牛郎織女;
- 臺灣臺北;
- 魏海;
- 陸麟;
- 天河配;
- 馬玉;
- 何國棟;
- 藝術指導;
- 李桐;
- 劉詢;
28.藝純青·巾幗雄·人間情——記河北梆子演員李二娥
- 王世勛;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：1987年北京市河北梆子劇團演員李二娥榮獲第四屆“梅花獎”,并舉行了專場演出,全面地展示了她的藝術才華。專場演出中,她演的四出戲是《打焦贊》、《鐵弓緣》(“復仇”一折)、《楊七郎與楊七娘》
29.樸雅蘊威儀風流任揮灑——記河北省優秀青年老生演員何威
- 李鋒;王若皓;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：何威,是河北省京劇團近年來嶄露頭角的優秀青年老生演員。他在傳統戲《四郎探母》、《紅鬃烈馬》等劇目中,以清新的格調、明快的行腔、瀟灑的表演,成功地刻畫了楊延輝、薛平貴等藝術形象,受到內外行
30.阜新蒙古劇第二次藝術理論研討會在阜新舉行
- 劉靜;
- 《戲曲藝術》 | 1989年第4期
摘要：今年夏季,中國藝術研究院戲曲研究所、遼寧省藝術研究所、阜新市文化局、民委、阜新蒙古族自治縣文化局、民委聯合召開了“阜新蒙古劇第二次藝術理論研討會”。與會專家李超、曲

戲曲藝術的期刊信息

創刊時間：1979
地區：CN
語言：中文
熱門主題：中國戲曲學院
學科分類：戲劇;
藝術學;

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? 北大核心期刊（2000版）
? 北大核心期刊（2004版）
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? 北大核心期刊（2011版）
? 北大核心期刊（2014版）
? 北大核心期刊（2017版）
? 中文社會科學引文索引-來源（2014-2016）
? 中文社會科學引文索引-來源（2017-2018）
? 中文社會科學引文索引-來源（2019-2020）
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